1、RuleofAmbience

　　環(huán)境聲捕捉規(guī)則。指的是，要想捕捉到同等數(shù)量的室內(nèi)環(huán)境聲，心型話筒到音源的距離應(yīng)該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點對于室內(nèi)自然環(huán)境聲的錄制非常重要。。

　　2、RuleofMicrophonePlacement

　　話筒擺放規(guī)則。指的是，在同時使用2個話筒對同一個音源進行錄音時，第2個話筒到第1個話筒的距離，是第1個話筒到音源距離的3倍時，效果好。舉個例子，假定第1個話筒到音源的距離是1英尺的話，那么，第2個話筒的最佳擺放點就應(yīng)該是在距離第1個話筒3英尺的位置上，因為這樣可以將由于話筒之間時間延遲而引起的相位差別問題降到低程度。此外，該規(guī)則對于同時使用多個話筒對多個音源進行錄音的情況也依舊適用。具體來說就是，假定我們現(xiàn)在要使用2個話筒對2個不同的音源進行同時錄音，那么，這2個話筒之間的距離就至少應(yīng)該是它們到各自音源距離的3倍以上。

　　3、A-BStereo

　　A-B立體聲。有時也叫“時間延遲立體聲”。指的是同時使用2個中間帶有一定距離間隔的全指向話筒，來對同一個立體聲聲像進行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下，話筒之間的距離會給音頻信號帶來時間上的延遲和相位上的差別，而人耳的聽覺系統(tǒng)則正好可以根據(jù)這些不同層次的聲音信號，對音源進行空間定位，并最終在大腦中形成該信號聲場的立體聲聲像，從而給聽者帶來*的立體聲空間感，因而，在話筒距離音源較遠的情況下，這種“全指向話筒+A-B立體聲錄音”的組合方式，通常是錄音師們的首解決方案。至于采用全指向話筒的原因，則主要是因為它在無論距離音源多遠的情況下，都能夠精確真實地捕捉到音源的低頻部分。相比之下，指向性話筒不僅容易受到臨近效應(yīng)的影響，還容易在距離音源較遠的情況下喪失低頻響應(yīng)。

　　4、AbsolutePhase

　　絕對相位。通常，在絕大多數(shù)話筒上，振膜所受到的正向壓力（positivepressure）都會在輸出時生成正極電壓。也就是說，如果信號的極性在傳輸路徑上沒有發(fā)生變化的話，就應(yīng)該在揚聲器終端生成正極電壓，然后再通過揚聲器的位置上轉(zhuǎn)化成正壓波（positivepressurewave）。這種音源的原始極性可以由揚聲器在相位上得到重現(xiàn)的現(xiàn)象，就是所謂的“絕對相位”。

　　以上就是森海塞爾話筒的相關(guān)術(shù)語介紹，希望對您有所幫助